如何把构图学的原理运用到版式设计中
中国画构图有两大特点：一是突出了形式服从于内容的创作原则；二是体现了多样统一的辩证规律。将构图的原理运用到板式设计中，是设计师的重要升华。
操作方法
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对称式构图 对称构图的优点是庄重﹑稳定，缺点是如使用不当容易给人死板的感觉。天安门的大门左右各一半是对称的，正中一个主门，主门两侧都有两个门，是对称的。如果一边两个一边一个，将给人什么感觉？中国的名门望族大庭正中挂着中堂，中堂两旁是条幅或对联，如一侧有一侧没有又是什么感觉？显然是不庄重﹑不稳定的。人体是对称的，是均衡优美的，但模特照相立定站直，四肢笔直也不好看。可见对称设计要用得恰当。如：正式庄重的文章设计、节庆报刊类似对联设计等运用对称设计就比较妥当。
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均衡式构图是最适用也是最常用的，如：设计一个报刊版面右下角放了一张大的照片，显得很沉，那么我们就应该想到在左边做文章，这不是左下角也放一张照片那样简单的事，那不成了死板的对称了吗？左下角可以放，右下角如是一张大横照片，左下角最好放一张竖的，小一些为好。中间最好有照片呼应，除了照片能够调解版面外，还有为栏目设计的栏头（报纸叫报头）﹑尾花﹑大标题等。在大标题附近也可放照片﹑插图。总之要达到一个视觉上的均衡，而不是绝对平均。
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金边与银角 南宋马远﹑夏圭等人的山水画，采用了“边角式”构图，使画面空灵俊逸，富有情韵。在版式设计中边角的使用也很常见，无论是开标题，还是放图片﹑表格﹑设计装饰线等，有“金边银角”之美誉，所以在边角的设计上一定要上心，不可马虎。怎么把“金边银角”设计好呢？这离不开点线面的应用，在中国画中点线面的运用不乏大师，我们把这三个因素引用到版式设计中来。可以把一个版头，一个尾花，一个LOGO当成点；把一段波纹，一排小字母，一排小花当成线；把照片、插图甚至一段特殊的文字当成面。进行有趣的编排组合，形成美好的版面。
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框架式设计就像多宝格，先有框架后放东西。多宝格有横有竖，有宽有窄，甚至有曲有直，有方有圆。放的东西也各式各样。我们设计框架结构的版式也要像多宝格一样变化多端，以避免死板。除非有特殊要求。
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“计白当黑” 中国画的空白，并不是没有东西，而是有丰富的内容。古诗云：“只见鱼儿不见水，此中亦自有波涛。”这种表现手法古人称作“计白当黑”，即空白也是画面的重要组成部分。古人总结画的疏密关系时还云：“疏处可走马，密处不透风。”可见古人对空白的大胆运用。大多报刊版式过于拥挤，缺少美感，甚至缺少设计。
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借鉴汉字结构